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    赵鑫把钥匙放进口袋，“下午我去趟医院复诊，顺便把钥匙给他们。婚礼场地那边，威叔怎么说？”

    “威叔昨晚带徒弟们，连夜搭了个模拟舞台。”

    李国栋翻开笔记本，“他说要按照‘情感记录系统’的要求，在场地各处布置隐藏传感器。测试很成功，连风吹过灯笼的摆动幅度，都能记录下来。”

    赵鑫点头：“告诉威叔，安保预算再加三十万。我要的是万无一失。”

    正说着，办公室门被敲响。

    前台阿玲探头进来，脸色有些紧张：“赵总，有两位从法国来的客人，说是王家卫导演介绍来的。一位是摄影师杜可风，一位是艺术指导张叔平。”

    赵鑫眼睛一亮：“快请。”

    五分钟后，创作中心，临时变成了国际会议室。

    杜可风是个高瘦的澳洲人，一头金色卷发。

    说话时手舞足蹈：“王导把剧本大纲传真给我了，巴黎部分我想用16毫米胶片手持拍摄，那种粗粝的、不安定的质感，最适合表现艺术家寻找的状态。”

    张叔平则沉静许多，香港人，戴一副黑框眼镜。

    他摊开一本厚厚的速写本，上面全是巴黎街景和人物造型的草图。

    “东西方爱情观的视觉对比，我想用色彩和构图来表现。巴黎线用冷色调、不对称构图、大量玻璃和金属反光；台北线用暖色调、稳定构图、木质和布质感。”

    许鞍华仔细看着那些草图，忽然指着一张台北老屋的图。

    “张先生，这里能不能加一扇窗，窗外有棵橄榄树？电影里遗孀的故事，和我们之前拍的《橄榄树》，可以有个意象上的呼应。”

    “可以。”

    张叔平快速在速写本上，添了几笔。

    “而且橄榄树在西方，也是和平的象征，正好契合‘等待太平’的主题。”

    顾家辉和黄沾也凑过来。黄沾指着巴黎线的人物造型。

    “这个艺术家穿这么花哨，唱歌的时候要不要加段香颂？”

    “要，但得是变调的香颂。”

    杜可风比划着，“我认识一个巴黎地下乐队的键盘手，他能把传统香颂，改编成电子迷幻风格。我们可以找他合作。”

    罗大佑忽然开口：“台北线的音乐，我想用月琴和唢呐。月琴是思念，唢呐是悲壮。最后在香港交汇的时候，让唢呐和萨克斯风对话。”

    “这个想法绝了！”

    黄沾一拍大腿，“老子现在就有灵感写词！”

    创作中心又陷入熟悉的、混乱而热烈的讨论中。

    不同语言、不同专业背景的人。

    为了同一部电影，争得面红耳赤，却又默契十足。

    赵鑫退到角落，看着这一幕。

    左手腕的刺痛，似乎都轻了些。

    林青霞不知什么时候，走到他身边。

    轻声说：“感觉像回到了1977年，我们刚拍《上海滩》的时候。”

    “但这次更复杂。”

    赵鑫看着正在和张叔平,激烈比划的杜可风.

    “东西方爱情观的碰撞，历史与当下的对话，商业与艺术的平衡，我们要走一条没人走过的路。”

    “你怕吗？”林青霞问。

    “怕？”

    赵鑫诚实地说，“但我更怕不去做。青霞，你记得我去年在槟城海边说的话吗？”

    “记得。你说有些债，不是政治债，是良心债。”

    “对。”

    赵鑫看向窗外，阳光正洒在清水湾的海面上。

    “张自忠将军和李敏慧女士的故事，是另一种良心债。那个时代的人，用生命和一生去守一个承诺。我们这个时代的人，至少应该用一部电影，去记住那个承诺。”

    上午十点，财务部特别会议。
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